日本刀剑如果以时代区分的话，从古至今的顺序是“古刀”、“新刀”、“新新刀”、“现代刀”。在文禄四年（1595）之前的作品被划分为古刀，庆长元年（1596）以后的作品因带有崭新的风味被认为是新刀期的伊始。庆长时期前后日本刀的制作特点开始发生变化，因此“庆长新刀”作为新刀第一期的代表。这个时期的作品特点继承了古代制作思路的精髓，并又因为社会背景和刀工群特点的变化加入了新颖的设计思路。
 
    安土桃山时期的文化特点
    庆长新刀的制作时期，正赶上安土桃山文化绚烂期。此时的政治构架以武家出身的诸大名为主导，喜欢华丽豪壮的制作风格。例如建筑类，在这个时期建设了雄伟壮丽的姬路城和大坂城。

（姬路城）

（大坂城）
    这种风气在刀剑制作业中也大受推崇，一时间大多数名工以镰仓中期~南北朝时期刀剑为蓝本，制作豪壮霸气的作品。因为在天正十六年颁布的刀狩令遏制了长寸刀剑的留存及生产，因此庆长新刀的长刀刀姿多为大磨上样式的镰仓中期~南北朝太刀样式。
    这个时期出来的代表名工，例如京都西阵地区的新刀之祖 埋忠明夀、并称为新刀之祖的一条住堀川國廣。同在京都西洞地区的三品一门。越前 江户地区的江户新刀开祖越前康继、为骏府德川效力，后搬家去纪伊地区的南纪重國。以及西海道地区的肥前刀初祖肥前忠吉等等。。。

    埋忠明夀（永禄元年~宽永八年 1558~1631）
    埋忠明寿的家庭背景是在京都地区世代相传制作武器的名门。其父梅忠重隆是足利将军家看中的金工家，明夀早期也是沿袭父辈的步伐为足利十五代将军义昭效力。其后天下政史经织田信长 丰臣秀吉 德川家康等，埋忠明寿皆得其赏识，在天下平稳之际成为了埋忠派的始祖。
    埋忠明寿的作品短刀以居多，作品多会雕刻不动明王或俱利伽罗龙。受金工图案雕刻的影响，埋忠明寿的刀身雕物实力不俗，线条生动意韵古雅。埋忠的作品气味从先前的实战派脱离，开始将刀剑作为一种艺术品来加工，新刀期的视觉印象感，可以说是由埋忠明寿带头的。
    其次，据说埋忠发明了“水减”选材法，能挑选更优秀均匀的原材料作为上品刀剑的制作原料。这种创举的优点在其一门的作品中均有体现。因此埋忠明寿足以称作新刀锻冶之祖。
    值得一提的是，埋忠明寿不仅是新刀期最早的名刀工之一，也是新刀期最早的一批名金具师之一。

    肥前忠吉（元龟三年~宽永九年 1572~1632）
    肥前忠吉本名桥本新左卫门，是肥前国（今佐贺县）武士家庭的孩子。在忠吉十三岁时，祖父盛弘父亲道弘在岛原“冲田畷战役”中战死。此后年幼的忠吉去京都谋生，拜入名师埋忠明寿门下学习制刀。
    学艺三年的忠吉制刀的天赋被恩师发掘出来，埋忠将秘法传授了忠吉。忠吉在回到肥前佐贺之后制作的作品，立马得到藩主锅岛胜茂的赞赏，并召唤其为抱工。衣锦还乡的忠吉在故乡长濑町获得了家业，在锅岛家的庇护下大力发展制刀业，此后一族均以高质量出品获得藩工殊荣，这在刀剑史上很少见的。
    庆长年间是忠吉做刀的前期，其作风以温润的地沸付板目肌为特点，刃文的沸、匂在纯良的地铁上表现的如烟如雾，颇有古刀上品气息。

    堀川國廣及一门
    堀川派以田中國廣为主，是新刀初期的最大势力。其门徒均为耳熟能详的名工，有的还成为其他派系初祖，可见國廣实力至强。
    國廣原为日向国武士，家主败落后曾四散奔走试图恢复往日荣光。在经历了修行与流浪后终于在庆长四年（1599）在京都一条堀川定居，成为新刀史与埋忠明寿并驾齐驱的宗师级刀工。
    國廣为代表的庆长新刀，注重古刀期相传 美浓传的制作特点。以名工正宗 大左 志津为学习模仿对象，作品多设计湾乱风互目刃，地肌多为板交杢，因其独特的锻造还原方式被归纳终结为“堀川肌”。
    在雕物方面，國廣的建树不输于埋忠，甚至另辟蹊径打开了雕物世界的新大门。其雕物技法不仅单一于肉雕，更应用了浮雕 锄下彫等凸显立体的技法。其雕物样式也加入偈语 达磨 观世音 称号等新颖的选题，值得研习深究。
    其弟子个个都是人才，光耳熟能详的就有堀川国安、堀川国俦、大隅掾正弘、出羽大掾國路、阿波守在吉、山城守国清、和泉守国贞、河内守国助等。可谓是新刀期大师级名匠。

（國廣 国俦合作）

（藤原弘幸）

（大隅掾正弘）

（出羽大掾國路）

（初代河内守国助）

（山城守国清）
    三品一门
    京都地区是新刀初期名工频出的地方，京都西阵的埋忠明寿、一条堀川的田中國廣不仅奠基了新时代的刀剑制作思路，而且教授门人弟子使其成为时下名匠乃至其他地域的锻刀开祖。三品一门也不例外，其祖上是美浓关地区的刀工。到了兼道时期率领四个儿子搬家到京都西洞地区。后来凭借精湛的技艺成为了贯穿新刀期的一大流派。他们的阵容是长子伊贺守金道、次子和泉守来金道、三子丹波守吉道、四子越中守正俊。因为他们都姓三品，故称“三品派”或“三品一门”。长子伊贺守金道擅长还原先祖志津的激昂作风、次子和泉守来金道获得了日本锻冶宗匠的殊荣称号并代代延续、三子丹波守吉道擅长创新，研发了代表派系特色的“簾刃”、四子越中守正俊的技法优异稳健，擅长志津，長義风格等豪迈霸气的精良制作、后人评价相当之高。

（初代伊贺守金道）

（以簾刃设计著名的丹波守吉道一门 图例为大阪二代）

（越中守正俊初代）

    越前康继初代（1554-1621   天文二十三年-元和七年）
    越前康继俗名叫下坂市之丞，是江州人士（今天滋贺县）。1596年（庆长元年）时移居到越前国（福井县）。在越前的北庄藩地带为德川家康的次男-结城秀康制刀。后来因为优异的成绩被德川家康乃至二代将军秀忠提携，允许在江户地区锻刀，并赐予了“康”字和象征德川家权威的葵纹。因此康继也被叫做葵下坂。 康继的作风受赤坂千手院的影响偏板目流风格，刃文的设计早期是美浓样式的互目乱。后来随着视界的开阔开始以相传上工的制品品味为研习对象，作品水准开始更上层楼。
    在庆长十八年时，康继是第一位使用南蛮铁制刀的日本刀工。并在庆长十九年之后的大坂冬之阵 夏之阵后负责修复战损磨耗的刀剑。因此客观的社会因素把康继的技艺推到了职业生涯的最高峰，丸冈城主本多飞騨守成重成为康继的最大订制客户，一时间康继制作的名物类写物不胜枚举。。。

（康继初代部分名物摹写图例）

    南纪重國初代（？-1631 ？-宽永八年）
    初代南纪重國是大和手搔派分支文殊派的末裔。如同手搔派在古刀期的低调有内涵一般，重國的生平不仅如同迷雾，而且人物存在感也很低调。但是重國的技术之高无与伦比，出身大和手搔却又超越手搔类的制作水准，颇有包永乃至義弘的精妙品味。

    有记载南纪重國在1596-1615年期间在骏河地区为德川家效力制刀，前铭为骏府重國或包国。后来随德川赖宣搬家至纪伊地区（今天和歌山县）。从此以后成为纪州德川家的抱工并延续了十一代，其中还是以初代最为有名。值得一提的是，享保年间的刀剑改革选出四位一叶葵纹许可刀工，便有四代重國一个。。。。。。